本素材摘录自《怎样画牡丹》，尹延新著，山东美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！国画艺术独家采编图文，未经许可，谢绝转载。尹延新，号舜耕山翁，白石斋主。早年师承于希宁，取法吴昌硕、齐白石、潘天寿，一生追崇齐白石、八大山人，擅长花鸟画。
画花容易画叶难，因为花的体积小，花瓣集中，而叶片比花朵数量多，琐碎丛杂，如无通盘计划，忽略生态、体势，信手点簇，必致支离破碎，不堪收拾，所以要三叶为一组来画，既要处理好虚实、疏密关系，又要有一个整体统一感。
叶的调色示意图墨叶调色法：整个笔头蘸满淡墨，笔腹前端蘸重墨，淡墨和重墨自然混合成中间色调，笔尖墨色最深。绿叶调色法：藤黄加花青调成汁绿，笔尖再蘸花青在调色盘上按几下，使两种色彩连接处产生过渡层次，然后笔尖蘸墨，再在调色盘上按几下即可落笔。
勾叶筋一般用中锋，或自上而上，或自下而上，可顺可逆，并且墨色要重于叶片，方能显出。用笔要分清主次，对前面突出的主叶，要刻画清楚，对陪衬的叶片，则应酌量画虚，勿过细刻画，以体现空间层次。主花周围要多留空间，次花周围可适当加衬叶，这样才能突出主体，主次分明。牡丹叶画法例一
牡丹叶画法例二
牡丹叶画法例三
牡丹叶画法例四
牡丹叶画法例五
牡丹叶练习图之一
牡丹叶练习图之二
画牡丹叶要有层次，可运用焦、浓、重、淡、清等墨色。焦墨是把墨汁研得很浓，画在纸上纯墨而带飞白；浓墨是黑而不焦，略带湿润；重墨比淡墨重一些；淡墨是在重墨的基础上多加水分而成灰色；清墨是淡墨再加少量清水，使墨色更加透明清气。
晴天中的叶子向上
雨天中的叶子下垂
风中的叶子随风向倾斜
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