家庭装饰——国画牡丹惹人爱。国画牡丹在我国被誉为“国花”、“国色天香”、和“花中之王”，在世界上也负有盛名。牡丹花，娇艳多姿，雍容大方，富丽堂皇。自古以来引起许多骚人墨客的讴歌、赞美!古人赞美牡丹的诗句比比皆是：
刘禹锡《赏牡丹一首》
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
牡丹，因其高贵的气质、姹紫嫣红的花色和富贵、吉祥的美好象征意义，一直受到历代名家的青睐。特别是清代，不但画牡丹者名家众多，牡丹还被尊为国花，于颐和园中筑起国花台。古往今来，人们之所以喜欢牡丹，不仅仅是它那姹紫嫣红的花色、雍容华贵的气质，更在于它是集颜值、寓意、风水于一身的中国传统吉祥画!那么富贵牡丹画挂哪比较好?有什么风水禁忌?
徐凝《牡丹》
何人不爱牡丹花，占断城中好物华。
疑是洛川神女作，千妖万态破朝霞。
在颜值上，牡丹“冠绝群芳”、“万花一品”、“国色天香”，真乃“花中之王”，身份无比尊贵!唐朝诗人刘禹锡的那句“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，把牡丹在中国人心目中的地位，推崇到极致!牡丹历来有花中之王的美誉，是花鸟画重要的表现题材之一，也是大花头的代表，自古至今，无数文人墨客无不对牡丹倍加赞美，并赋予其深邃的内涵，整幅作品笔墨灵动，独具神韵，可谓雅俗共赏之作，适合悬挂在客厅、餐厅、酒店等地，如若作为礼品相赠，寓意吉祥且上档次，不容错过。
李白《清平调·名花倾国两相欢》
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
在寓意上，自古牡丹便被赋予“富贵吉祥、繁荣昌盛，幸福美满”的品格，宋代词人周敦颐曾说“牡丹，花之富贵者也。”若有其他吉祥图案与之搭配，寓意更加丰富。在风水上，牡丹盛开胜似佛手招财，其雍容华贵的姿态，定能给家人带来福禄永驻、招财辟邪之好运，一生有着享不尽的荣华富贵。另外，牡丹画饱含正能量，可吸引贵人、益友登门相助，让您的前程一片锦绣!剪裁与取舍——当有者尽有，当无者尽无
牡丹画的构图十分重视剪裁与取舍，力求使画面的艺术效果精粹而洗练，要求以少胜多，以一当十。提炼取舍是艺术的共通规律之一。欧洲著名建筑大师密斯·凡德罗说过“少即是多”；清代画家郑板桥也说过，“以己之少少许，胜人之多多许”，都是这个道理。剪裁是针对繁简处理而言。郑板桥画竹曾题“冗繁削尽留空瘦”之句，他极力主张删繁就简。当简者，不可多者一笔，应“惜墨如金”；宜繁者，不可削足适履而致辞不达意。齐白石老人画的一幅《皱鸡》条幅，画面上绝大部分是空白，画的地步仅画4只小鸡，画面可谓疏朗而空灵，而郭一悰的《翠谷青霞》则于实处见虚，满纸藤花而不显拥塞。
剪裁也是对画面表现的题材、内容的提炼与概括。王晋元创作的西双版纳热带雨林植物、花卉，画面多用繁、满的构图。这样，热带雨林植物的繁茂、葱郁感才能较好的表现出来。如果为求简而言不尽意。画面的剪裁、取舍既是炼意，也是对画面出路繁简关系的艺术手法。多与少、繁与简应根据画面形式美之需要，表达主题、突出主题之需要而定，应做到“当有者尽有，当无者尽无”（清·刘熙载《艺概》）。
牡丹花——中国的国画，它有着高贵的气质，在花的世界中显得那么耀眼夺目。牡丹的国色加上其特有的馥香，正好构成了“国色天香”。“阅尽大千春世界，牡丹终古是花王”、“雅称花中为首冠，年年长占断春光”，从古至今，文人对牡丹的赞咏之词浩如烟海。在中国的国画艺术中，众多画家也将他们对牡丹的喜爱通过国画这种艺术形式毫无保留的展现出来。牡丹花成了国画中的常客，描绘牡丹的作品多如繁星。
牡丹是中国固有的特产花卉，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史，牡丹花，富丽端庄、雍容华贵、芳香浓郁、花大色艳，素有“花中之王”、“国色天香”的美称，千百年来深受人们喜爱，是富贵吉祥、繁荣昌盛的象征。千百年来牡丹作为富贵的象征，其意味不仅仅只是财富，更代表了社会地位的崇高，国画富贵牡丹注重墨法的渲染和意蕴的表现，艺术家们笔下的牡丹国画作品，有的飘逸幽静，有的娇艳欲滴，有的含苞待放，风格迥异，各有千秋。
牡丹花色鲜明可爱又鲜艳，花朵绚烂大气，画轴挺拔，仰着头向阳，有金子之花的赞美的称呼，饱含正向积极能量，是吸引贵人益友、远离小人的最佳表征。在家中玄关、客厅或宅位中的六煞方挂此花鸟画，可提高全家火炽运势，吸引贵客临门，近贵远祸，前程飞黄腾达，一片天日似锦。
将一幅富贵牡丹画在室中的整个风水格局里只是起到点水旺财、圆满和诣的作用，一副好的风水字画的可以保佑全家福禄延年，招财纳金。牡丹画以花瓣八、九朵为最好，花瓣肥厚硕大，盛开的花瓣远看就像一只佛手，佛手寓意招财。
皮日休《牡丹》
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
鼠姑、鹿韭、白茸、木芍药百雨金、富贵花、百两金属于中国十大名花之一牡丹曾被当作中国的国花素有“花中之王”的美誉朱轩庭老师很好地运用了构图的一般规律。正如清·蒋和《学画杂论》中所说：“章法未到而笔法到者，如升堂而未入室。”中国画的章法被称之为“画之总要”，讲究立意以定章法。要想在牡丹画创作中达到有意境的艺术效果，就需要巧妙地运用构图中的对立统一法则，诸如宾主、呼应、虚实、藏露、黑白、疏密、繁简、动静、欹正、布势等形式美法则。藏露与虚实——掩映藏露、虚实相生构图中讲究掩映藏露，像诗的语言讲究含蓄一样，直言之则无味。“山欲高，尽出之则山高，烟霞锁其腰，则高矣；水欲远，尽出之则不远，掩映断其派则远矣。”（见郭熙、郭思《林泉高致·山水训》）。古人诗“犹抱琵琶半遮面”亦属藏的处理。更给人想象的余地，构图时也应在有限中使其蕴涵无限的幽远。画面中的形象都突出了，令人一览无余，则缺少弦外之音、“象外之旨”。应使画中有画、画外有画、有藏有露、有隐有显，构图才能生动活泼，耐人寻味。任伯年的牡丹画构图常将花处理在花的枝干之后，就是藏的处理，这样不仅增加了画面的空间撑持，也使购入新鲜活泼。虚实，在构图学中含义较复杂，涉及面较宽。虚实是人们观察景物时存在的客观现象，在构图中必有所体现，不容忽视。通常是近实远虚。离光源近的清楚，远的模糊。黑白对比关系强的实，明度接近的物体虚；主体物实，配角陪衬的物体虚；有笔墨形象处是实，空白处是虚。实如晴天看景，虚似雾里看花。近实远虚，符合视觉原理，人们的目力所及总是近处看得清楚，远处相对模糊。另外，空气中悬浮的微尘也使远处的物象变得模糊，西画中将此称为“空气透视”现象。世纪此现象在古画论中早有论述：“远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐为眉，远水无波，高于云齐。”在中国画中也有将远景画得清楚而实，近景画的模糊而虚的。其实，这就像我们摄像机的焦点调到远处一样。也像我们的眼睛注视远方时，近处的景物反而显得不清楚了。画面中对许是远近空间感的处理均是符合视觉原理的。然而，中国画中的叙事处理并不受光源环境、透视等的限制，而是根据画面的艺术效果，有更多的主管的意的处理。因此，虚实关系的处理更具自由性。对物象虚的表现，会给人以幽远、朦胧、含蓄、神秘莫测、言有尽而意无穷的感觉。在创作牡丹画时塑造形象要讲虚实，如画花时，花头实，花叶虚，因为花头如人的面部一样重要。用笔、用墨也讲虚实。实笔凝重、沉着、苍厚、遒劲；虚笔轻灵、飘逸、柔美、流畅、清淡。构图大关系要有虚实局部乃至一笔一画皆有虚实。虚实相生，虚和实在画面构图中是相辅相成，相互生发的关系。无虚不能衬实，无实不以显虚。有虚，则实不平板；有实，虚愈显空灵。故有“虚实相生，无画处皆成妙境”的说法。虚实的原则讲：“实则虚之，虚则实之，以虚破实，以实补虚。潘天寿先生论及虚实时，对此有精到的简介，他说：”实，有画处也，须实而不闷，乃见空灵，即世人‘实者虚之’之谓也。虚，空白也，须虚中有物，才不空洞，即世人‘虚者实之’之谓也。画事能知以实求虚，以虚求实，即得虚实变化之道矣。“（《潘天寿美术论文集》）。因其花大而香故又有“国色天香”之称牡丹作为观赏植物栽培则始于南北朝“牡丹”这一名称的出现标志着牡丹栽培历史的开始丹皮性微寒，味苦、辛归心、肝、肾经清热凉血，活血化瘀用于温毒发斑、吐血衄血夜热早凉、无汗骨蒸经闭痛经、痈肿疮毒跌扑伤痛等证牡丹花的花语花型宽厚，被称为百花之王有圆满，浓情富贵，雍容华贵之意生命，期待淡淡的爱，用心付出高洁，高贵，端庄秀雅仪态万千，国色天香，守信的人牡丹花▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼▼
牡丹花有红色的、黄色的、白色的、粉色的……红的似火，黄的似金，粉的似霞，白的似玉………一阵微风吹过，阵阵清香便扑鼻而来，让人心旷神怡。
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朱轩庭
朱轩庭又名显庭，号青石，年生，无锡人。清华大学清美艺术创作研究会理事，中国社会艺术协会理事，无锡太湖艺术院院长，国际中国美术家协会欧洲分会常务理事。受教于清华大学美术学院国画创作研究生班，欧美访问学者。好交游、喜涉猎，遍游国内山水名胜，平素于周易象数理学及禅学文化等颇具心得。曾先后拜无锡著名书画家惠锡祺、史可风、王汝霖门下学习书法及宋元明清山水、花鸟，醉心于王蒙、石谿、石涛、吴昌硕、黄宾虹、李可染、朱屺瞻等大家。注重中西方绘画理论技法及当代国画创作方向研习，以传统出新为导向、喜作秋山林泉，除追求笔墨苍润、意境高古之外，尤讲究飘逸灵实，作品参加国内外大型画展及入编书画专集等。
选择国画牡丹作为家庭装饰画，适合挂哪?
牡丹画属于我国传统上的吉祥风水画，其作为吉利之物，本身就能趋吉避凶，增旺家居风水，自然无风水禁忌，更无位置忌讳。只需根据各个场合，选择相应尺寸即可。比如入门玄关一般挂四尺竖幅(*68cm)或者斗方(68*67cm)的牡丹，客厅沙发墙可根据沙发长度选择四尺、六尺、八尺或者定制其他尺寸，像卧室、书房、餐厅等场合也是如此。
悟石书院——朱轩庭老师画的每一朵花都是仪态万方、色香俱全、冠绝群芳、纯洁如净莲，自有一股清新意味。他的作品把牡丹花这种花卉的韵味尽情地传达出来，也含迎春之意，令观者心情豁然开朗，寓意着富贵，是不可多得的艺术佳品，有极高的文化和艺术价值，装饰效果佳，送礼上档次，更值得收藏。
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