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国画写意及工笔重彩牡丹叶子和枝干的画法, [复制链接]

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牡丹的叶子可谓三权九顶,也就是一支分三杈,三叶分九顶,但是叶子不能平摆,要有动感,要有明暗。

叶子应该分成三部分,上部的叶子向上翘,中部的叶子相对平,下部的叶子下垂。

向上翘的叶子起手先画阳面,颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨,暗部加蓝调墨。

叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。

中午的叶子可以黄绿色。

晚上的叶子可以偏红色。

也可以全用墨色来画叶。

1.用笔方法

完整的单片叶子为一叶三出,要三笔完成。叶背面色浅,叶正面色深,一笔落纸要分明暗,勾叶筋一般多用中锋,叶面主筋要偏一些,勿于中心。

为了便于掌握叶子的画法,可以以三叶为一组用笔,三叶为一小单元进行练习。

2.叶子的分组与组合

画花容易、画叶难,因为花头的花瓣集中而完整,叶子则数量多而分散、琐碎,叶柄摆动,变化无常,所以,落笔前要分组考虑,注意组与组之间的主次、疏密、虚实的相互关系。

3.结构与视角变化

枝干把叶片连接在一起,但随着视角的转移而变化,从这种变化中逐步掌握其动态规律。

4.结构与虚实关系

牡丹叶子生于茎周向外辐射,形成各种空间层次,这种空间层次必须用虚实方法表现出来,如:花后有叶、叶后有花、层层衬托,体现出空间感,这就是实中有虚、虚中有实,虚实相生,达到丰富统一的目的。

二、叶子的大小与疏密变化

牡丹叶子有老叶和嫩叶两种,写意画法只需表现出叶子组合的形似特征即可。

1.大中有小

叶子在自然状态中,有正面、反面、不同的侧面、上下左右的倾斜等,形成大小、宽窄、尖角等不同形状。在画叶时要大小配合才能有节奏。

2.整中有散

牡丹叶子分散,因此在观察方法上必须建立块面观念,首先以块面稳定画面,然后再配上零散的单枝叶片,才能显出整株牡丹的茂盛而富有朝气。

三、叶子的动态与天气变化

1.晴天牡丹叶

牡丹盛开时,晴天的叶子株株向上,充满生气。画时最好是自下而上,从内到外用笔,画出叶尖来,假若下笔没有把握,可以在下笔前用木炭条打一下底稿。

2.风中牡丹叶

风中叶的形状特点是要有明显的一定数量的侧状叶,叶柄形成弯曲状,表现出叶子飘动的形态。

3.雨中牡丹叶

叶子下垂,阴雨天光线灰暗,但因叶子着水后光滑,仍然透出亮的点与面,所以,用笔时仍然要显出结构中的明暗关系。

四、叶子与花头的搭配

1.全围式

在白纸上为了衬托浅色花头如:黄、白等,可采用叶子全围式搭配,但不要把花头全封闭起来。

2.半围式

为了衬托半亮半暗的花头。

3.散点式

花头属于中色调或重色调的画法。

4.遥相呼应式

这种搭配形式是比较夸张的画法,既突出了花头,又表现了叶子自身的姿态,显得别致。

五、关于写意牡丹枝干的画法

牡丹枝杆是牡丹之骨在画面中起支撑作用,用它的铮铮铁杆来支撑美丽的花、欲放的苞、挺拔的茎、碧绿的叶、伸展的枝。牡丹枝杆的表现方法有很多,有的用赭墨或墨直接来画,稍加修理即可;也可用焦墨破淡色的方法来画:笔根上蘸石绿,笔尖上蘸赭石,画完后,用干笔焦墨在原笔的基础上干擦,稍加修理,形成自然纹理,效果很好。

画牡丹枝杆时应注意主杆和辅枝之分,枝和枝之间要注意穿插交错的安排,要多变化、少重复,并要注意干湿、长短、粗细的对比。

1、牡丹的枝干分三部分:一部分是新枝,一部分是老枝,一部分是新枝老枝交界处。画新枝要柔嫩,老枝要苍老,老枝与新枝的连接处要留空儿。

2、画新枝的起手,首先调淡墨或淡色,起笔先顿,半中锋向前滑行,到一定位置还要顿笔,顿壁之间的长短要不同,起笔的方向也要调整,这样才有节奏感,“节外生枝”,小枝一般都在节上生。

3、嫩枝的组织要有疏密、长短、粗细之分,要组成一组和谐的韵律,不要横竖交叉,更要避免平行,枝干之间的空白要大小不等。

4、画老枝时一定要先将毛笔蘸饱墨,然后刮掉多余的部分,这样才会笔走一半石墨已耗尽,行笔要稳,不可重压,不可轻飘滑行,是一种稳重带有控制意念的行笔,要有顿挫,尽量使画面飞白,可顺锋可逆锋,不理想的地方可以点苔补救,局部地方可以用清水破一下,使其产生韵味。

5、画苍枝应有浓淡之分,这样才能有层次感。

6、新枝老枝的交接处称“护围”它和嫩芽前的蓓蕾画法相似,画时先在笔上调黄,再调红和胭脂,最后调墨,用笔时笔尖向上,笔根向下卧即成。嫩芽和“护围”在画面起着无限生机的作用,千万不可忽略。

7、老根在画面虽然不常用,但也必须了解。它的画法是先用枯笔画出老根,然后再画龙爪般的根筋,根筋不可画得太长,才能有深入地中的感觉,写意的画法在用笔干后还要深入刻画,可以再加皴擦、点缀染使其生动。

六、工笔牡丹叶子的画法

牡丹的叶子最主要的特征是一叶三筋,中间主筋所在叶片较大较长,主叶片末梢附近会有缺齿并伴有较为清晰的细叶脉,两边副筋所在叶片略短略瘦,无缺齿现象。牡丹叶子的颜色通常为草绿色,但是有时候为了配合画面的整体色彩变化,翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。

牡丹叶子的造型:

牡丹叶子的造型并没有什么固定规律,既可以偏肥硕一些表达雍容之意,也可以偏瘦弱一些,表达野逸之意。大组的叶子组合要注意“三叉九顶”这个生长规律。

一张工笔牡丹画作中叶子的造型要避免多处重复的现象出现,也不要让叶子四面生长,要避免零乱。在整体有序的基础上多注意局部的灵活多变,这样画出来的叶子才可能生动耐看。

这里给出了十数种牡丹叶子的造型,只要多加练习,熟练掌握了每一片叶子的造型变化法则,再通过举一反三,根据画面构图需要和牡丹叶子的穿插规则进行组织,我们很快就可以掌握大组叶子的组合规律。

牡丹的局部细叶脉根据画面情况可勾可不勾。通常情况下,需要精细的小品,可以考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的作品不勾勒也可,勾多了反而可能会破坏画面的整体效果。枝梗在牡丹画面中主要起到分割画面空间的作用,所以要描绘的挺拔有力,枝梗的交叉部分通常呈“十字形”,此处描绘要多注重体现“骨点”的感觉。

牡丹的叶子造型一般以丰满圆润为主,这是为了吻合牡丹花“雍容华贵”的特性。主筋及轮廓线大多以铁线描勾勒,更显厚重。辅脉等以钉头鼠尾描为之,略添灵动。

1.李晓明工笔画基础——牡丹叶子的画法

1、中锋执笔,浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力,叶筋根部稍粗,到了叶梢部分要注意回旋变化,忌讳单纯收尖,会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型,也可以主观变化,如蓝色叶子的造型就较为丰满。

2、反叶、梗平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱磦),草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色(草绿+少许酞青蓝)。蓝色叶子则平涂淡蓝色(花青+三青)。↓↓↓

3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染,草绿叶子用淡墨青色(花青+墨)统染,翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右,第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂,反叶草绿略略分染。↓↓↓

4、蓝叶子和绿叶子用花青继续分染,局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿(头绿+墨+大量水)分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼,要边染边留出,不能生硬的挤出一条条水线。↓↓↓

5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝,用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿,叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿,拖染到根部为止,随后整体罩染翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿)。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染,用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线,淡墨勾出细叶脉,并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。↓↓↓

2.李晓明工笔画——三色牡丹叶子的画法

牡丹枝梗:

牡丹老干为木本,质感苍涩,笔法要粗壮有力且略干涩。可以用镢头钉锚略加颤笔描法勾勒。顶的芽苞水分饱满,质感娇嫩,以钉头鼠尾描勾勒为宜。

七、工笔牡丹老干设色

1、老干为木质,所以用线要苍涩,勾线笔可以用短锋硬毫笔。用笔要以中锋或者逆锋为主,顺锋少用,以免油滑。行笔间要顿挫有变且符合生长结构,局部疤节可略夸张,一些翘起的老皮也可适当描绘。↓↓↓

2、稍干的色笔蘸淡墨点、皴出老干的明暗变化,要有一边略重一点。用笔要见笔,依据结构变化落墨,不可一味湿笔分染。↓↓↓

3、水分稍饱满的淡墨整体罩染老干,遇到疤节处要留出白底色。中墨局部复勾,老干暗面部分线条略粗。大的疤节处局部重墨填色。↓↓↓

4、淡赭石复勒老干两边线条,稍干后整体罩染淡赭石。疤节处仍需空出。干后淡墨点苔点,趁湿润用清水破开点苔,并冲入薄三绿。↓↓↓

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当一个人开始用爱情来治疗自己一些伤口的时候,证明他开始变蠢。爱情如花,寂寞是香,花开在清晨烟雾弥漫时,上面沾着露珠,却很快凋谢,留下残败萎焉的花瓣,花香始终相绕,由浓郁甘烈渐渐没落伶仃,从花蕊飘到心底。人们叫它回忆,在回忆中刻骨铭心地寂寞。我已经回忆不起自己上一次爱上别人是什么时候了,好象是四年前,十九岁的时候,爱上一个男孩。他瘦瘦的,透着年轻男孩的青涩和生机,像一枚没有成熟的果子,留在我的心底,时常泛起一些愉悦的酸楚感觉。以后有很多男子爱上过我,他们叫我潘、小羽、羽丹或丹。再也没有人会像他一样,叫我潘羽丹,亲切自然而简洁明朗,不让人产生任何欲摆不能的暧昧感觉,像我们一划而过的爱情。他对着我笑,目光纯净清澈,说:“我爱你越深,就越觉得你蠢,像个小女人。”我惊骇,跑到镜子前端详,看见还是那么漂亮的皮肤,那么精致的眉目,那么乌黑的头发,却一脸的惶恐。他笑倒在地上。我的幸福四处流溢。四年悄然划过,留了一些聪慧和妩媚在我的眼睛里,却彻底带走我对爱情的敏感和依赖性。我每天睡少少的觉,吃多多的食物,勇敢晒一整天的太阳,独来独往,与所有同一年龄的女孩子逆道而行。我偏爱所有精致华丽的东西,可以为了一瓶香水花去半个月的薪水,在超市里转来转去只是为了买一包雕花纸巾。慢慢地,我学会了自恋。除了爱情,我什么都给自己买来了,我像呵护一个婴儿对待自己,轻柔而小心翼翼。周末,我又逛了书城。我喜欢把自己丢在那里,埋没在各式各样的文字和图片中,一脸庸懒的表情,邂逅很多很多人,在这个狭小的固定空间与他们擦肩而过又相遇,周而复始。然后我看见了牡丹。我看见了它出现在一本工笔画教科书的封面,以一种绝美的姿态,繁绉的花瓣和艳丽的花色,极度雍容华贵。从此我爱上了牡丹。觉得它是世上最美的花,有摄人心魂的外表和不容侵犯的高贵气质,可以让很多很多人第一眼就爱上它,一见钟情,如我。我发狂似地迷恋着它,四处搜寻有关它的图片和资料,甚至买了一些教画牡丹花的三教九流的书。像我这样物质的女孩,会喜欢上牡丹花是理所当然的。眼睛所能感受到的总是比心感受的要快得多了,牡丹花绚丽的色彩可以在第一时间内征服我,而我的固执又无法让我改变初衷。一切都那么美好。没有人知道我在想什么,有时候我自己也不知道。5月份,在堂兄的婚礼上,我与苏哲剑第一次相遇。他是堂兄的同事,是个刑侦警察,不过我喜欢叫他们“大陆公安”,源自于很多香港警匪片里面,经常有大陆警察拿着喇叭对着藏在别墅里或仓库里的歹徒喊:“里面的人听着,我们是大陆公安,你们已经被包围,请你们放下手中的武器……”。我用这些笑话吓走过很多个对我一见钟情的大陆公安。没有想到的是,这个大陆公安长得很帅气,身高也无可挑剔。我一下子被他穿黑色衬衫的样子吸引住了,只是前所未有的。当时我想,如果一定要恋爱的话,找一个苏哲剑这样的男朋友也未尝不可。很快我就恋爱了,男朋友就是苏哲剑。我相信这是上天的安排,它积蓄了我四年的爱情,不作一丝泄漏,一丝外流,就是为了遇见苏哲剑,然后全部都给他。我偶尔会觉得自己固执,认定的事就没有办法改变,比如苏哲剑。他是个很感性的男人,可以淋漓尽致地表达他对我的一切感觉,比如在街上突然侧过头来吻我而仅仅是因为我说某句话时的唇形让他觉得很性感,或者他会在某个深夜打电话对我说他很爱我,也许那时他刚刚从某个甜美的梦中醒来。他时常跟我说他在面对一些丧心病狂的杀人犯和他们令人发指的罪行的时候,就会很深刻地感觉到我在他心中的重要性。可我一直不明白杀人犯或者他们的罪行,跟我有什么关系。他的感性比较像我的一个朋友,准确地说她是我的表姐,张晶晶。我与她认识了二十年,从三岁懂事开始。正如我喜欢一些精致美丽的东西一样,我很喜欢张晶晶的漂亮和美好。她的皮肤永远不会晒黑,腰肢永远那么纤细,虽然我知道她为此付出了很多精神和物质上的代价。她是个在男人和女人眼中都很可爱的尤物,可以准确无误地表达她对任何人和事的看法或感觉,比如说到她喜爱的东西她会双目发光,满脸欢喜;而她深恶痛绝的东西,她会表现出一种连骨头都觉得难受的样子。如此明朗。我却是个比较阴暗的人,从心灵到个性,无法把自己晒在太阳下,否则就会化为灰烬。而且我生来就对爱与憎不太敏感,甚至有些迟钝麻木,所以我永远都不及张晶晶生动迷人。这些都是苏哲剑告诉我的,我非常同意他的观点。三人行的时候我时常会扫他们的兴,因为我的感觉总是来得比他们慢半拍,偏偏我又是个不会轻易向别人妥协的人。我从不要求别人跟我一样喜欢京剧、阿姐鼓、朱德庸和《孙子兵法》,但我希望他们也不要要求我跟他们一起去吃三成熟的牛排、臭豆腐,听伍佰的歌,到游泳场去游泳。因为我痛恨牛排的暗红颜色,臭豆腐的气味,伍佰的丑陋和游泳场内那些女人的腰腹上一圈圈的赘肉,我痛恨一切不完美的东西。渐渐地,我感觉到苏哲剑比较喜欢和张晶晶在一起。他们有几乎一致的生活方式和生活态度,这点使他们互相吸引,直至爱上对方。这点是张晶晶告诉我的,我非常同意她的说法。她跟我说这些的时候,脸上满是牵强的歉疚和绝望,表情略略夸张地表达一种不幸,生动极了。我认识了她二十年,熟悉她的一切表情和情绪,也知道她想要什么,所以在过去二十年李,我对她曾经做过无数次的退让和分让。有时候我觉得我与张晶晶之间的友情已经被时光消磨得所剩无几,而维持我们的感情的,只是彼此间的一种习惯和依赖,还有对原来那种感觉的惯性式的坚持,或者说是我们都懒于离开对方。我对她说:“晶晶,我也爱他。我曾想过要嫁给他。”张晶晶有些吃惊,接着她流下了眼泪。她说:“可我觉得我比你更适合他,我和他在一起很快乐,这种感觉是前所未有的。你不会生我的气吧?”我笑笑,摇摇头。她说:“我们让苏哲剑来决定他更爱谁吧,丹丹。”这是唯一的方法吗?可是苏哲剑却对这个游戏规则一无所知,他一如既往地守在我的身边,然后不定时地给张晶晶一些幻想。这是男人的贪婪本质的不自觉表现,他们也许比较偏向于一方面,但对另一方面却又不愿彻底割舍。我与张晶晶谁也没有开口问苏哲剑,他到底爱的是谁,因为那无疑表明自己先崩溃了。只是我在张晶晶眼中看见了一些陌生的东西,仿佛是在一夜之间骤然添加的。她开始有些憔悴,原来明亮的容颜变得像阴天里的星辰,黯然失色。我在她某个转头时的眼神里捕捉到了没有任何虚假成分的绝望。我没想到我一时冲动的坚持会给张晶晶造成如此深刻的伤害。转眼我二十四岁了。我开始学着放弃了很多东西,觉得渐渐无力去经营那份执着,比如美丽指甲油、漂亮内衣、名贵香水和一些喜欢的书籍,或者还有帅气的苏哲剑。唯一不能放弃的,却是牡丹花。我已经学会了画一些简单的牡丹花工笔画,线条柔美流畅,颜色鲜艳华丽,在无风的枝头傲然绽放,流芳满园。张晶晶的二十四岁生日比我的早来了三个月,在这个初夏如期而至。我突然很怀念很小的时候,我和她一起在夏夜的星空下捉萤火虫,我们穿着一样款式颜色的裙子,梳一样的辫子,像一对感情很好的双胞胎姐妹,又跑又跳。我还很清楚地记得有一次她捉了一只特别亮的萤火虫,高高举起微握的右手,对我兴奋地大喊:“丹丹,我赢了你!我才不会输给你呢!”我想离开苏哲剑,像二十年来的每一次离开一样,给张晶晶那些她想要的,也不想再为难苏哲剑,他已经很累了。结束和开始对他来说都那么艰难,而现在我们三个都知道他更爱的人是谁,就像他和谁在一起更快乐一样一目了然。我打算把这个想法留到张晶晶生日那天告诉她,我想她会吃惊于这个特别的生日礼物。她的生日宴会很热闹,很多人来给她庆祝。吃完生日蛋糕,我们一起去河边游泳。河水有些凉,轻轻触碰我的皮肤,让我感觉到很多年前睡在瓷砖地板上的那些凉意,丝丝渗透到我单薄的身体,最后蔓延到我的心脏,让我产生渐渐安静麻痹的感觉。我一直往前游,直到他们离我很远。我在水中漂浮着,看见天空的暗蓝的颜色,月亮已经隐约出现,在天边印出淡淡的痕迹。不知道什么时候,张晶晶游到了我附近。我有些兴奋,想要告诉她我的那个决定。可是还没有开口,就感到右腿的小腿肌肉一阵钻心的疼痛,令我几乎痉挛起来。我经常这样,这是我在水中游得太久的后果。我忍住疼痛喊:“晶晶,快过来帮我,我的腿抽筋了。”张晶晶向我游过来,这时我已经忍不住哭出来了。可是她游到离我还有三米的地方就停住了。我在疼痛中看见了她的脸,那是一个很陌生的表情,目光慌乱,脸色苍白,她的一缕黑发贴在她额前,像我们以前每次一起游泳时的样子。可是我忽然就不认识她了。我无力而绝望得在水里挣扎,她就在离我三米远的地方,看着我。我流下泪水,叫她:“晶晶……”只是隐隐约约仿佛看见她也流了泪,我就开始往下沉了。水淹没了一切,包括她转身离去的背影……我在水里看见了一片黑暗,我用手臂奋力划水时产生的水花和气泡在我眼前缤纷翻滚,于是我开始出现幻觉,看见很多美丽的指甲油,很多漂亮内衣,耳边听见《霸王别姬》清婉哀怨的花旦唱腔,还模糊闻到我涂在手腕上的香水味道,感觉到苏哲剑拥抱着我,他穿着黑色衬衫,很帅气。最后,我看见了牡丹。绝美的姿态,繁绉的花瓣和华丽的花色,绽放在我眼前。花的颜色由深变浅,变淡,变淡……一片空白。牡丹祭墓。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
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